書名：《永遠的沉思者──鬼斧神工話羅丹》
作者：羅珞珈
出版者：三民書局
【內容介紹】
這本書分成幾個章節來介紹雕塑大師羅丹的生平事蹟：
1. 雕塑的起源：從石器時代初期，人們還在穴居的遠古時代，就知道在自己的刀柄、矛桿上，刻上屬於自己的圖案；接著在牆壁上雕刻出各種故事或風景的圖畫；之後用泥巴捏出各種物件的模型；到後來又出現大理石塑像、青銅刻花的器物、木頭、各種金屬……，素材越來越多樣化。文藝復興時期，藝術著重在表達個人的情感和思想觀念，強調作家的原創性和特色、風格，此時以米開朗基羅最具代表性，之後的三百年都是以「人物逼真、線條優美、造型華麗、外表光華柔潤、細節完整真實」為創作和審美的標準。直到羅丹出現，才打破這個雕塑傳統，他用破碎、不完整的造型、粗糙凹凸的表面，反映出塑像本身強烈的明暗和光彩；雖然他也深具高妙深厚的人體解剖知識，但是他經常只強調某個部位當作主題，完全忽略其他不重要的部分，並且拋棄傳統派「唯美」的主題，甚至幾近醜陋。（在此介紹的是他1897年的大理石作品「上帝之手」和1882年的青銅作品「我是美麗的」。）
2. 那個巨人為什麼沒有頭呢？1900年，巴黎正熱鬧舉辦世界博覽會，會場中一群人對著一尊巨人塑像指指點點、批評咒罵，因為它沒有頭、沒有手，只有厚實的軀幹和兩條正在走路、粗壯堅定的腿──這就是羅丹的作品「走路的人」。羅丹出生於1840年，父親是個警察，家境雖然貧困，父親還是讓羅丹進入貴族學校，但羅丹的同學和老師都不喜歡他。羅丹一心想當藝術家，因為這個夢想支持著他，讓他度過五年的漫長寄讀生涯。（此處介紹的是他1878年青銅作品「男人的軀幹」和1906年一系列素描草圖「來自柬埔寨的舞者」。）
3. 瑪莉亞姊姊：1854年，十四歲的羅丹回到家中，他告訴父親自己想當藝術家，引起父親勃然大怒；但羅丹仍全心外出作畫和雕塑人物造型，家中只有姊姊瑪麗亞對羅丹深具信心，不但珍藏羅丹所有稿件，對於鼓勵弟弟更是不遺餘力，在姊姊的鼓勵下，羅丹兩次去申請進入藝術學院，可惜他粗獷豪邁的風格，並未受到評審的青睞。當中1859年時，羅丹雕塑父親的頭像獻給父親，讓父親大發雷霆，但是姊姊瑪麗亞卻說，塑像跟父親的長相神似得不得了，讓父親轉怒為喜。1862年，最支持他的瑪麗亞病逝了，讓羅丹十分傷心。（此處介紹1859年的青銅作品「父親的胸像」。）
4. 去做你喜歡做的事吧：姊姊瑪麗亞去世之後，羅丹決定去修到院當修士，白天專心念經修道，晚上忍不住一直想念雕塑的感覺，長老察覺他的不安，要他離開，去做自己喜歡的事。羅丹找了一份工作，專門替人雕塑門牆上的花飾；他從不抄襲別人的作品，總是做出別緻生動的作品，深得顧客的喜愛。一天突然發現一位送貨老人的長相非常奇怪，雖然很醜陋，但是神情卻高貴莊嚴。羅丹決定以這個老人為模特兒，在寒冷的嚴冬中，羅丹的雙手凍僵了，雕像的後腦勺也裂了一大塊，但他對這件作品極為滿意，名為「塌鼻人」，熱切的送到沙龍參展，一樣又被拒於門外。多年之後，羅丹成為知名大師，再次送出這件作品，才受到大家青睞。在「塌鼻人」之後，羅丹又創作真人大小的「青銅時代」去沙龍參展，但評審竟然懷疑羅丹用真人當作裡面的模型，非常不道德；後來經過一些雕塑家朋友實地參觀羅丹的工作室，觀察他工作的過程，證實他沒有使用真人作模子，保證羅丹的清白，評審才展出他的「青銅時代」，並頒給他第三名的大獎。（這個單元介紹1864年青銅作品「塌鼻人」和1876年青銅作品「青銅時代」。）
5. 地獄門：未成名之前，羅丹收入極不穩定，有時候連買麵包的錢都沒有，但是他對藝術的熱愛和執著卻未曾消退；四十歲開始，羅丹時來運轉，一位朋友介紹他替政府主持的藝術館，接一份設計大門和雕塑大門的工作。他決定用但丁的《神曲》為主題，要求給他四年的時間，和一間大工作室；官員考慮了兩年，這期間羅丹成名了，家人開始以他為榮，父親在這時候去世了，羅丹想起來不及看見自己成功的姊姊瑪麗亞。羅丹開始動手製作「地獄門」，但是一直到他去世，這件作品都沒有做完，因為他一邊做、一邊不停的修改，做了23年，還是沒有完成。其中有一件最有名的作品「沉思者」、「亞當」、「夏娃」、「吻」、「三陰影」…等，都是膾炙人口的曠世傑作。（這個單元介紹1880-1917的青銅作品「地獄門」，包括1880青銅作品「沉思者」、1886大理石作品「思想」、1886-1898大理石作品「吻」和1881青銅作品「三陰影」。）
6. 六市民：在英法百年戰爭期間，法國的卡爾城被英軍佔領，英國國王宣布，只要有六位市民自願出來受死，就可以放過全城的市民。六位衣衫襤褸的市民，脖子上綁著繩子，從容不迫的站出來，讓英王的妻子非常感動，哀求英王放過六位市民和全城的百姓。為了紀念這六位壯士，卡爾市政府決定建造紀念碑，供人們瞻仰。羅丹自幼仰慕這六位壯士，自願為卡爾市製作雕像；但是市政府經費不足，只夠做一個雕像，羅丹還免費奉送五尊雕像。幾個月之後，羅丹完成石膏模型，讓卡爾市官員大吃一驚，拒絕接受羅丹貼近真實的設計，直到11年後，卡爾市民受不了了，自行發行彩券，籌錢請羅丹完成青銅塑像，放到卡爾市的公園中，直到1924年，銅像才挪至市政廳前的廣場。（這個單元介紹1884-1886青銅作品「六市民」、1893-1897青銅作品「巴爾札克」。）
7. 露絲姑娘：這裡介紹另一位終生支持羅丹、愛護羅丹、敬佩羅丹的女人，她就是露絲。她是一個以縫衣維生的鄉下姑娘，沒上過學，不認識字，模樣十分清秀，性格溫柔和順，非常有耐心，一心崇拜羅丹。她經常擔任羅丹的模特兒，一坐就是好幾個小時，不動也不說話，有時候真的又餓又累，忍不住哭泣，羅丹才讓她休息一下子。她還經常用自己微薄的收入替三餐不繼的羅丹張羅食物。她分享羅丹的喜怒哀樂，和羅丹的家人相處融洽，但是未曾加入羅丹的社交圈；有一次她為此發脾氣，羅丹未曾見過露絲發脾氣，還未她雕塑一座「親愛的人兒」的塑像。1916年羅丹中風了，露絲無怨無悔的照顧羅丹，不久露絲也病倒了，但她對羅丹的照顧卻未曾鬆懈；1917年初，羅丹終於娶露絲為妻，兩個星期之後露絲就去世了。1918年冬，羅丹受了風寒，醫生無法醫治，11月17日，羅丹也與世長辭了，埋在露絲的身邊，在羅丹的墳墓上，正是「沉思者」的雕塑。（這裡介紹1885大理石作品「蝶」。）走路的人：1900年巴黎博覽會上，一個小女孩問羅丹：「大師，這個走路的巨人，為什麼沒有手、沒有頭呢？」羅丹說：「他沒有頭、沒有手，因為他要專心走路呀！」是的，如果他有頭、有雙手，我們很自然的會把視線的焦點投注在頭部、臉部，而無法專注在「走路」這件事情上；因為他沒有頭、沒有手，反而更能引起大家的好奇、猜測和想像，也更增添這座雕像的神秘性和趣味性。
作者：羅珞珈
出版者：三民書局
【內容介紹】
這本書分成幾個章節來介紹雕塑大師羅丹的生平事蹟：
1. 雕塑的起源：從石器時代初期，人們還在穴居的遠古時代，就知道在自己的刀柄、矛桿上，刻上屬於自己的圖案；接著在牆壁上雕刻出各種故事或風景的圖畫；之後用泥巴捏出各種物件的模型；到後來又出現大理石塑像、青銅刻花的器物、木頭、各種金屬……，素材越來越多樣化。文藝復興時期，藝術著重在表達個人的情感和思想觀念，強調作家的原創性和特色、風格，此時以米開朗基羅最具代表性，之後的三百年都是以「人物逼真、線條優美、造型華麗、外表光華柔潤、細節完整真實」為創作和審美的標準。直到羅丹出現，才打破這個雕塑傳統，他用破碎、不完整的造型、粗糙凹凸的表面，反映出塑像本身強烈的明暗和光彩；雖然他也深具高妙深厚的人體解剖知識，但是他經常只強調某個部位當作主題，完全忽略其他不重要的部分，並且拋棄傳統派「唯美」的主題，甚至幾近醜陋。（在此介紹的是他1897年的大理石作品「上帝之手」和1882年的青銅作品「我是美麗的」。）
2. 那個巨人為什麼沒有頭呢？1900年，巴黎正熱鬧舉辦世界博覽會，會場中一群人對著一尊巨人塑像指指點點、批評咒罵，因為它沒有頭、沒有手，只有厚實的軀幹和兩條正在走路、粗壯堅定的腿──這就是羅丹的作品「走路的人」。羅丹出生於1840年，父親是個警察，家境雖然貧困，父親還是讓羅丹進入貴族學校，但羅丹的同學和老師都不喜歡他。羅丹一心想當藝術家，因為這個夢想支持著他，讓他度過五年的漫長寄讀生涯。（此處介紹的是他1878年青銅作品「男人的軀幹」和1906年一系列素描草圖「來自柬埔寨的舞者」。）
3. 瑪莉亞姊姊：1854年，十四歲的羅丹回到家中，他告訴父親自己想當藝術家，引起父親勃然大怒；但羅丹仍全心外出作畫和雕塑人物造型，家中只有姊姊瑪麗亞對羅丹深具信心，不但珍藏羅丹所有稿件，對於鼓勵弟弟更是不遺餘力，在姊姊的鼓勵下，羅丹兩次去申請進入藝術學院，可惜他粗獷豪邁的風格，並未受到評審的青睞。當中1859年時，羅丹雕塑父親的頭像獻給父親，讓父親大發雷霆，但是姊姊瑪麗亞卻說，塑像跟父親的長相神似得不得了，讓父親轉怒為喜。1862年，最支持他的瑪麗亞病逝了，讓羅丹十分傷心。（此處介紹1859年的青銅作品「父親的胸像」。）
4. 去做你喜歡做的事吧：姊姊瑪麗亞去世之後，羅丹決定去修到院當修士，白天專心念經修道，晚上忍不住一直想念雕塑的感覺，長老察覺他的不安，要他離開，去做自己喜歡的事。羅丹找了一份工作，專門替人雕塑門牆上的花飾；他從不抄襲別人的作品，總是做出別緻生動的作品，深得顧客的喜愛。一天突然發現一位送貨老人的長相非常奇怪，雖然很醜陋，但是神情卻高貴莊嚴。羅丹決定以這個老人為模特兒，在寒冷的嚴冬中，羅丹的雙手凍僵了，雕像的後腦勺也裂了一大塊，但他對這件作品極為滿意，名為「塌鼻人」，熱切的送到沙龍參展，一樣又被拒於門外。多年之後，羅丹成為知名大師，再次送出這件作品，才受到大家青睞。在「塌鼻人」之後，羅丹又創作真人大小的「青銅時代」去沙龍參展，但評審竟然懷疑羅丹用真人當作裡面的模型，非常不道德；後來經過一些雕塑家朋友實地參觀羅丹的工作室，觀察他工作的過程，證實他沒有使用真人作模子，保證羅丹的清白，評審才展出他的「青銅時代」，並頒給他第三名的大獎。（這個單元介紹1864年青銅作品「塌鼻人」和1876年青銅作品「青銅時代」。）
5. 地獄門：未成名之前，羅丹收入極不穩定，有時候連買麵包的錢都沒有，但是他對藝術的熱愛和執著卻未曾消退；四十歲開始，羅丹時來運轉，一位朋友介紹他替政府主持的藝術館，接一份設計大門和雕塑大門的工作。他決定用但丁的《神曲》為主題，要求給他四年的時間，和一間大工作室；官員考慮了兩年，這期間羅丹成名了，家人開始以他為榮，父親在這時候去世了，羅丹想起來不及看見自己成功的姊姊瑪麗亞。羅丹開始動手製作「地獄門」，但是一直到他去世，這件作品都沒有做完，因為他一邊做、一邊不停的修改，做了23年，還是沒有完成。其中有一件最有名的作品「沉思者」、「亞當」、「夏娃」、「吻」、「三陰影」…等，都是膾炙人口的曠世傑作。（這個單元介紹1880-1917的青銅作品「地獄門」，包括1880青銅作品「沉思者」、1886大理石作品「思想」、1886-1898大理石作品「吻」和1881青銅作品「三陰影」。）
6. 六市民：在英法百年戰爭期間，法國的卡爾城被英軍佔領，英國國王宣布，只要有六位市民自願出來受死，就可以放過全城的市民。六位衣衫襤褸的市民，脖子上綁著繩子，從容不迫的站出來，讓英王的妻子非常感動，哀求英王放過六位市民和全城的百姓。為了紀念這六位壯士，卡爾市政府決定建造紀念碑，供人們瞻仰。羅丹自幼仰慕這六位壯士，自願為卡爾市製作雕像；但是市政府經費不足，只夠做一個雕像，羅丹還免費奉送五尊雕像。幾個月之後，羅丹完成石膏模型，讓卡爾市官員大吃一驚，拒絕接受羅丹貼近真實的設計，直到11年後，卡爾市民受不了了，自行發行彩券，籌錢請羅丹完成青銅塑像，放到卡爾市的公園中，直到1924年，銅像才挪至市政廳前的廣場。（這個單元介紹1884-1886青銅作品「六市民」、1893-1897青銅作品「巴爾札克」。）
7. 露絲姑娘：這裡介紹另一位終生支持羅丹、愛護羅丹、敬佩羅丹的女人，她就是露絲。她是一個以縫衣維生的鄉下姑娘，沒上過學，不認識字，模樣十分清秀，性格溫柔和順，非常有耐心，一心崇拜羅丹。她經常擔任羅丹的模特兒，一坐就是好幾個小時，不動也不說話，有時候真的又餓又累，忍不住哭泣，羅丹才讓她休息一下子。她還經常用自己微薄的收入替三餐不繼的羅丹張羅食物。她分享羅丹的喜怒哀樂，和羅丹的家人相處融洽，但是未曾加入羅丹的社交圈；有一次她為此發脾氣，羅丹未曾見過露絲發脾氣，還未她雕塑一座「親愛的人兒」的塑像。1916年羅丹中風了，露絲無怨無悔的照顧羅丹，不久露絲也病倒了，但她對羅丹的照顧卻未曾鬆懈；1917年初，羅丹終於娶露絲為妻，兩個星期之後露絲就去世了。1918年冬，羅丹受了風寒，醫生無法醫治，11月17日，羅丹也與世長辭了，埋在露絲的身邊，在羅丹的墳墓上，正是「沉思者」的雕塑。（這裡介紹1885大理石作品「蝶」。）走路的人：1900年巴黎博覽會上，一個小女孩問羅丹：「大師，這個走路的巨人，為什麼沒有手、沒有頭呢？」羅丹說：「他沒有頭、沒有手，因為他要專心走路呀！」是的，如果他有頭、有雙手，我們很自然的會把視線的焦點投注在頭部、臉部，而無法專注在「走路」這件事情上；因為他沒有頭、沒有手，反而更能引起大家的好奇、猜測和想像，也更增添這座雕像的神秘性和趣味性。
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